【编剧秘（mì）笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是（shì）倒着写（xiě）：从尾往头写（xiě）。观众不（bú）知道结（jié）局，可（kě）有一（yī）万个猜测，增加观看乐趣（qù）；编剧（jù）不（bú）知结（jié）局，也会有一万个可能，那就让自（zì）己迷（mí）失（shī）而无（wú）法前行。不仅倒着写，还要（yào）反着写，结（jié）局是和解，前面就是误会；结局（jú）是顿悟，前面（miàn）就（jiù）是迷（mí）瞪，拧（nǐng）巴。总之，想好了最后一个高潮（cháo）再下笔！

【寻找首先出拳的（de）人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落（luò），开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一（yī）个撞（zhuàng）击，第一次危机。这第一（yī）拳最好足够的狠（hěn），才能激起强（qiáng）烈（liè）反响，被撞击方和观众才能被（bèi）打懵，才能引起（qǐ）足够大的波澜，才能（néng）引起一（yī）系列的连锁反应，才能（néng）吊起（qǐ）观众的胃（wèi）口、好奇（qí）心（xīn）：后来呢？

【什么是（shì）编剧（jù）】有个年轻朋友自（zì）诩为编剧，于是招来（lái）非议，说他自不量（liàng）力。其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样（yàng），没有什么了不得的。在我看来（lái），只要打算、正在、已（yǐ）经靠写剧本为生，或（huò）者可（kě）以把剧本卖出去的（de），都可以（yǐ）自（zì）称“编剧”，这不丢（diū）人，也（yě）没有什么（me）高（gāo）贵。不就（jiù）木匠而已吗？

【逻辑力（lì）】对于做（zuò）一个编剧的要求，与其说需要（yào）想象力，不（bú）如（rú）说更需要逻辑力。想象力像孩（hái）子，逻辑力才（cái）是成人。你听一个孩（hái）子讲他漫无边际的（de）幻想（xiǎng），最多赞许（xǔ）他天真烂漫，但（dàn）不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要（yào）一个（gè）逻辑缜密的（de）创作才能（néng）达成。
【熟识角（jiǎo）色】谁是主角？他出场前在做什（shí）么？家庭状况体貌特征（zhēng）？学历教育？优点缺点个（gè）人喜好人际（jì）关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相（xiàng）互砥砺，仿（fǎng）佛在（zài）生活中遇见（jiàn）人，对他身（shēn）世背景的（de）了解不断深化。最（zuì）重要，人物设计为你写他的目的服务。结论：人物小传须反复（fù）多次完成（chéng），并服（fú）从（cóng）于剧本主题。

【关于题材1】什么是题材？回答“你的（de）剧本是讲什么”的答案，就是（shì）题材。讲教育、讲抗（kàng）战、讲父爱、讲复仇……。题材重（chóng）要（yào）吗？重要，许多（duō）题材不（bú）能拍，有（yǒu）些题材太（tài）难搞（gǎo），还有些题材被人写烂了（le），制片人（rén）拒（jù）绝，是因为哪怕（pà）你（nǐ）作为观（guān）众也拒绝。听劝，不要动笔。有些题材一下（xià）让人感到有亮点，会有人鼓励你写。重要！

【关于题材2】题（tí）材也不重要，太泛，无实（shí）质意义（yì）。除了某些特定题（tí）材被禁止之外（wài），理论上没有冷题材和热题材之（zhī）分。即便（biàn）是（shì）制片人（rén）出品人，也仅仅是（shì）把（bǎ）题材（cái）作为交（jiāo）谈（tán）的第一（yī）句话（huà），接（jiē）下来还是要看编剧怎样去写某个题材。从什么角度、挖（wā）掘到（dào）什么深度（dù）、表达什（shí）么思想和情怀、反映（yìng）什么问（wèn）题、何处有升（shēng）华，这（zhè）些（xiē）才重要。

【关于明星（xīng）】如今明星片（piàn）酬过高已让电影电视剧不（bú）堪重负。为什么明星涨价？因为明（míng）星（xīng）不够用。明星为什么不（bú）够用（yòng）？因为缺乏造星机制。其实，每一（yī）个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变？靠一（yī）部好（hǎo）戏。好剧（jù）本，好导演，好的班底。但如今的电视台和出（chū）品公司似乎忘（wàng）记了（le）这一切，到底（dǐ）先有鸡（jī）还是（shì）先有蛋？
【可（kě）否主题（tí）先行】可以（yǐ）！编剧常接到命（mìng）题作文，主题先行也出过经（jīng）典作（zuò）品。关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主（zhǔ）题（tí），越曲折越（yuè）好；3.主题（tí）不重要，用什么故（gù）事去说明它（tā）才重要；4.弱化（huà）主题的存在，隐藏它，主题（tí）是观众品出来的；5.主题是（shì）有（yǒu）意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的（de）关键（jiàn）是找到角色（sè）动作。动作分两种：主动动（dòng）作（zuò）和被动动作。前者是（shì）我想（xiǎng）干嘛。想考研（yán），出（chū）击准备，迎接（jiē）挑战。被动动（dòng）作是路上走（zǒu）得（dé）好好的（de），一个（gè）花盆（pén）从天而降砸在头（tóu）上，流血抢救（jiù）、血型不对、没带钱，医生不（bú）在…编剧的任务就是给角色（sè）动作设置障碍，他（tā）克（kè）服（fú）重重障（zhàng）碍达到目的或（huò）转危为安，就是故事。

【事（shì）件】用（yòng）简略方式（shì）将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件（jiàn）。只（zhī）有事（shì）件才能让人物活起来（lái）并让观众感（gǎn）同（tóng）身受（shòu）。事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关（guān）注和（hé）期待；3.能引起连（lián）锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和（hé）纠结（jié）（内在）；5.有想象空间（jiān）。一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展（zhǎn）过程中的（de）变化和转折。人物（wù）动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出（chū）现意外使（shǐ）得人物（wù）动作方向改变的（de）那个点，就叫拐点。拐点特征（zhēng）：1.逻辑的必然；2.关注和情（qíng）绪的（de）小高峰；3.拐（guǎi）的方向（xiàng）出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调（diào）节功能；5.体现（xiàn）变化与多元特征；6.起到转承启合的（de）作用。

【下狠（hěn）手】故事产（chǎn）生（shēng）于动作，动作宣传片拍摄（shè）制作公司资（zī）讯来源于人物，人物（wù）发力源于（yú）编剧给他的压力。我称之为压弹簧。编剧压（yā）弹簧（huáng）越给力，人（rén）物的动作（zuò）发力（lì）越大。所（suǒ）以，老好（hǎo）人当不了好（hǎo）编剧。编剧（jù）对心爱（ài）的主人公不（bú）能太好，你得让他受苦（kǔ），被凌辱，遭（zāo）打击，让他（tā）危（wēi）机重重（chóng）、走投无路、苦不堪（kān）言、生（shēng）不（bú）如死……所谓天将降大任于斯是也（yě）。
【生活质感】什（shí）么是剧本（běn）的生活质感：1.人物鲜活（huó），2.故事贴近生活，3.对话生动（dòng）有（yǒu）趣，4.细（xì）节（jiē）丰富，5.平和但有张（zhāng）力（lì）……如何变（biàn）成剧本（běn）？大概：1.善（shàn）于（yú）观察；2.保持（chí）敏感（gǎn）；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持（chí）积累；7.复（fù）合（hé）表达。这些（xiē）大（dà）体属（shǔ）于技（jì）术层面，其实（shí）功夫在诗（shī）外，保持和培养（yǎng）自身人（rén）文情怀最重要。
【个（gè）性化对（duì）白】编剧困（kùn）惑之一（yī），总不能千人一面，千口一腔吧（ba）。但语（yǔ）言（yán）又有极大的同（tóng）一性（xìng），我们都说人（rén）话，不说（shuō）鸟语，过于特别会（huì）造作。人物个性化（huà）对白应（yīng）该是：1.不能违背人（rén）物性格；2.尽量有一些（xiē）个（gè）性化标志（口头禅（chán）、用词）；3.说话的方式（shì）比用词更重要；4.人物内在（zài）依（yī）据大于外在（zài）形似；5.强化亮点避免刻意。
【和（hé）观众谈恋爱】写剧本好比和观（guān）众谈场恋爱。观（guān）众是美女，你首先（xiān）必须爱她（tā），然后（hòu）挑（tiāo）逗、讨好、诱惑她，弄清（qīng）楚她想什么（me），她要什么，然后给予、付（fù）出，满足她。可一味地附（fù）和（hé），无原则的让（ràng）步（bù）也不行，你得有坚守。你不能过分（fèn）宠她（tā），对她的弱点你得抑（yì）制、教训、警告（gào）、恐吓，随后（高潮时）征（zhēng）服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整（zhěng）个剧本中编剧想要完（wán）成的任务。它（tā）可以同时是（shì）角色的（de）任务，也可分开。攻打无名（míng）高地，角色（sè）任务是战胜（shèng）敌人，戏剧任务却是展现战争（zhēng）的残（cán）酷或兄弟（dì）情。要点：1.必须提前（qián）明确；2.与角（jiǎo）色任（rèn）务同步；3.指挥（huī）角色（sè）动作的真正灵（líng）魂；4.角（jiǎo）色（sè）任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务（wù）=主题（tí）。
【可恨的编剧（jù）】编剧是（shì）什么？编剧（jù）是无中生（shēng）有（yǒu）的人（rén）（虚构），是无事生非的（de）挑拨者（冲突），是狠心（xīn）郎负心汉（让人（rén）流（liú）泪），是（shì）杀父奸妻（qī）不共戴天（tiān）的（de）仇敌（激怒），是唯（wéi）恐天下不乱的贼子（zǐ）（高潮）……从（cóng）前有个帅（shuài）哥巧（qiǎo）遇一（yī）个美女，他们一见钟情，坠入爱（ài）河，从此过上幸福的生活——这样一帆（fān）风顺的故事谁看呀？

【合理与（yǔ）奇特】写剧（jù）本（běn）设置人物和事件时常纠结，因（yīn）为合理（lǐ）与（yǔ）奇特注定（dìng）相互矛盾，处（chù）处（chù）合理（lǐ）则易平淡（dàn），过分奇特又难免（miǎn）违背逻（luó）辑（jí）。我（wǒ）的（de）经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。如果费老劲也没能（néng）使其合理，弃之。然后重新再（zài）寻找并设（shè）置一（yī）个（gè）奇特。即（jí）便（biàn）没（méi）有奇（qí）特的事件，也尽量（liàng）换一个奇特的角度。总之要奇。
【小高潮】相对大（dà）高潮而（ér）言的，在电影里（lǐ）突出（chū），因电影（yǐng）一次（cì）观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的（de）小危机及解决（jué）（拐点）被称为小高潮。电视（shì）剧太长，难找大高（gāo）潮（多次观影），加之电视剧分集实（shí）际由导演最后任（rèn）意切（qiē）割，更（gèng）难准确（què）设置拐（guǎi）点，所以只能（néng）模糊。经验：以故事段落为标准（zhǔn），3到6个拐（guǎi）点配（pèi）一个段落（luò）高潮。
【首三集】电视剧约定俗（sú）成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和（hé）关注，于是首三集成为观众决定是否继（jì）续看（kàn）的关键，也成为购片者（zhě）和电视台（搜集收视率）评（píng）判依据，至关重（chóng）要。英雄三板斧（fǔ）新官三把火：1.信（xìn）息量大（dà）（人（rén）物场面风格视觉（jiào）动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。玩命！5.制造大悬念（让人（rén）觉得后续有大（dà）戏要唱）；6.有趣（台词、机（jī）关设置、细（xì）节）。总之，编剧有多大劲使多大劲（jìn）。
【剧本标准（zhǔn）】罗（luó）伯特·麦基曾在好莱坞当剧本（běn）编辑，他常写下评（píng）语说（shuō）某剧本（běn）场景（jǐng）诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当（dāng），但故事令人失望。他从来没有写过这样的评语（yǔ）：该剧本语法糟糕、拼（pīn）写（xiě）错误、对（duì）白（bái）拗（niù）口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩（cǎi）、动人心（xīn）魄、人物深邃、高潮（cháo）迭起。前（qián）者坏剧本，后者（zhě）好剧本。
【交代戏（xì）】虽（suī）然对故事背景（jǐng）、人物关系、事件来（lái）龙等需要必要（yào）的（de）交代（dài），但应尽量避免纯粹、单独（dú）的交（jiāo）代戏，好的交代应该（gāi）是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补（bǔ）充的残缺让观（guān）众自己去概括或推（tuī）理（lǐ）；3.符合场景和人物自身逻辑自（zì）然流（liú）露（lù）；4.尽量用交（jiāo）代带出（chū）人物性格特种；5.尽量对情节发（fā）展有（yǒu）推（tuī）动。
【过场戏】为衔接两场戏（xì）设置的过度段落，特点是游离于剧情之（zhī）外。不好（hǎo）的剧本通（tōng）篇都（dōu）是过场戏，而写得好的过场（chǎng）戏应该是：1.逻辑的一（yī）环，因而不可或缺（quē）（虽（suī）本身不推动剧情（qíng），但拿（ná）掉则（zé）破坏剧情）；2.节奏调节（jiē）器（不从剧情上起作（zuò）用但为下一个高潮做（zuò）情绪情感（gǎn）铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现（xiàn）抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作（zuò）品中矛盾冲突（tū）发（fā）展到顶点及其解（jiě）决。电影中（zhōng）主角贯（guàn）穿始终的动作不断遇（yù）到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然（rán）、有（yǒu）形（xíng）或（huò）无形（xíng）势力、甚（shèn）至自身等（děng）），并越来（lái）越（yuè）大，主角危机四伏。结尾前最后一个危（wēi）机越不过去（qù），酿成遭灭顶之灾，主人公（gōng）用尽全力（lì）反败为胜战胜对手（shǒu）（正剧喜剧）或失败（悲剧）。要点：1.最后的（de）危机须做到极（jí）致（将主人公（gōng）置于死（sǐ）地）；2.一定要形成（chéng）拐点（顶（dǐng）点急转直下）；3.必须（xū）有意想不到的解决因（yīn）素形成（chéng）转（zhuǎn）机（jī）（能被（bèi）观（guān）众猜到的解决方案形不（bú）成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动（dòng）作（战胜或（huò）战败）。写（xiě）高潮大忌：致命危机时，突然一声霹（pī）雳，一道闪（shǎn）电，把强大的（de）敌人给电（diàn）死了。
【出位与缺（quē）陷】一（yī）号人物最不讨好。常见现象是反面角色和正面（miàn）配角给（gěi）人印（yìn）象深刻，甚（shèn）至导致演（yǎn）主角的演（yǎn）员不易红（hóng）。原因是编（biān）剧太（tài）喜欢（huān）自己的主人公，使其完美到（dào）不真实（shí）和不可亲。建议（yì）根据需要有意给主（zhǔ）角赋予一些出位和缺陷（xiàn）。出位（wèi）指语言、动作和行为突（tū）破（pò）常规（guī）常情（qíng）（外部），缺陷指性格内核上的弱（ruò）点瑕疵（内在（zài））。
【规律（lǜ）与技（jì）巧】好剧本的（de）规律（lǜ）是什么？题（tí）目太大，无法回答，但肯定（dìng）有规（guī）律。笼统的说，所有（yǒu）的编剧及理论家都在苦（kǔ）苦寻找观众观看电影的心理需求（qiú），并设法满足这个（gè）需（xū）求。找到了（le）这个需求并把它们（men）罗列出来（lái），贯穿在一起，就是规律（lǜ）。想方设法用文字的（de）形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是（shì）技巧，或者叫技（jì）术。

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